秦腔

　　秦腔，豪壮粗砺、高昂激越、强烈急促、雄浑苍凉，尤其是花脸的演唱，更是扯开嗓子大声吼，被称为“挣破头”。外地人说：唱秦腔，一是舞台要结实，以免震垮了；二是演员身体要好，以免累病了；三是观众胆子要大，以免吓坏了。秦腔是吼出来、冲出来、喷泻上去的，须有太硬太雄壮太刚烈的身板、太悲壮的豪情，把血和泪喷泻上去，让西北人的精神在大地，在人间，在天上……

　　作家高亚平对秦腔有真切的描述，他说：“那是来自洪荒时代的声音，野兽畏惧，天地震惊。这声音是带铜质的，是经过亮丽的阳光打磨的……这声音还是带血丝的，它自吼唱者的肺腑发出，磨烂喉咙，因之，有一种悲壮的肃杀的气势……你会觉出一股汉唐雄风自岁月的纵深处吹来，化而为歌，在高原上回荡。秦腔原来便是秦汉雄风，便是活着的历史。”所言极是。

　　京剧

　　京剧，中国五大戏曲剧种之一，雍容大度、气势恢宏、国色天香、韵味醇厚、耐人寻味，被视为国粹。京剧舞台艺术包含文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，经过长期舞台实践，构成了互相制约、相得益彰的格律化和规范化模式。

　　京剧形成之初，便进入宫廷，这使它的发育成长不同于地方剧种。京剧所要表现的生活领域更宽，塑造的人物类型更多，要求技艺的全面性、完整性更严，创造的舞台形象的美学效果更强。

　　京剧表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，达到以形传神、形神兼备的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以武戏文唱见佳。

　　民乐

　　作为中国近现代民族器乐创作的优秀代表，《二泉映月》以逻辑严谨的结构，以及对人生的深切感叹，展现了古老民族的东方神韵。多次指挥这部作品演奏的指挥家小泽征尔，在第一次聆听这首乐曲时激动得流下了热泪，他说：“这样的乐曲应该跪下来听。”

　　《二泉映月》旋律委婉流畅、跌宕起伏、意境深邃，流露出如泣如诉、如悲似怒的情调及对光明和理想境界的憧憬，表现了一个经历旧中国生活坎坷和磨难的流浪艺人的深切感受和倔强不屈的性格，具有强烈的艺术感染力。

　　那是中国南方小巷子里升起的人间仙乐、人间烟火和世情百态，那是小苦难、大苦难的凝聚和升华。苦难就在小巷子里，在阿炳的心里，在芸芸众生的心里，苦难压迫着、拥堵着、笼罩着，那是阿炳的苦难，也是劳苦大众的苦难，苦难里有宽厚、有深沉、有坚韧和抗争。

　　民歌

　　中国民族音乐就像新春三月花园中的百花，姹紫嫣红、姿态万千、芳香四溢，广受大众喜爱。其中民歌小调《茉莉花》更是享誉海内外。《茉莉花》的曲调自明代以来就流行于全国，她旋律委婉、波动流畅、感情细腻。通过赞美茉莉花，含蓄地表现了男女之间纯朴美好的感情。

　　《茉莉花》汇聚中国神韵，是中国民歌的代表，委婉中带着刚劲，细腻中含着激情，灵动中蕴含坚定，似乎向世人诉说：茉莉花的故乡——古老的中国和当下的中国是多么的美好。这首歌已成为中国走向世界的美丽名片。《茉莉花》是国乐的极品，茉莉花虽小，但它能走遍世界，能飘香四海。

　　唱吧，唱吧，怀着美好，怀着憧憬，怀着幸福，唱吧：“好一朵美丽的茉莉花/芬芳美丽满枝桠/又香又白人人夸/让我来将你摘下/送给别人家……”