我们显然都愿意读有品质的书，我们显然也都不愿意写没有品质的书。

　　一本好书摆在面前，我们会说它“写得好”，这个“写得好”需要很多因素。对文学作品来讲，对于创作来讲，天赋、才华是如此的珍贵，是如此的偶然，所以我们必须珍视天赋和才华，一个社会，一个文化团体，必须珍视那些真正的天赋和才华。

　　但即便有超常的天赋和最灿烂的才华，也需要笨拙的、沉重的、艰苦的、乏味的劳作。实际上，很多人做不到。不管我们是否真的有才华，我们得好好写，像工匠一样，像劳作的农民一样，把自己的心力、体力完全放到作品里去，去追求完美——相信世界上的事物一定有一个完美的表达，相信自己作品中的每一个词都一定有它不可挪动的、恰当的位置。中国小说史上最大的天才曹雪芹，他面对《红楼梦》这本书还要批阅10载，增删5次，最后还没写完。当然，我们相信，在我们这个时代那些有才华的人，都能够把他们好的作品写完、写圆满。这就需要他自身的刻苦精神和对工作的坚定信念。

　　当下，文艺创作存在的主要问题在于浮躁。为什么会浮躁，我认为其中一条就是不认真对待自己的工作，不认真、不郑重地对待自己手里的这支笔和这支笔写下的文字。所以，我的话题是从天赋和才华开始，但是不能从天赋和才华结束。从天赋和才华开始，最终要以繁重的劳作结束。

　　中国的作家可能不缺乏天赋和才华，但是中国的写作者确实普遍没有建立起作为一个写作者的充分的工作伦理——作为一个写作者应该怎么样工作，应该以什么样的态度工作。没有脚踏实地和精益求精的工作伦理，天赋和才华是靠不住的。

　　所以，为了“写得好”只能是好好写，这就叫品质。