中国少数民族文化传播曾经有一个黄金时期，尤以少数民族题材电影为代表。令人遗憾的是，当前少数民族文化的传播渐渐失去了昔日辉煌，少数民族文化的特质渐渐被稀释乃至被替代，传统的特色民族文化传承容易流为简单机械的文化符号的复制

　　我们缺少一支对少数民族文化进行研究、挖掘、创新的专业队伍；缺少一个代表性的伟大作品有效地将少数民族文化及形象展示给世界；缺少对当前新媒体时代的全面认知和有效运用，作品缺乏深厚的生活基础，出现很多伪民俗、伪文化，无法为大众高度关注和广泛传播

　　少数民族文化传播要坚持弘扬主旋律，并在主旋律与民族文化特色之间找到结合点；少数民族艺术家要具备在大格局中解读民族文化的眼光和能力；要培养自己的艺术家队伍，培养领军人物和民族文艺品牌，需要评论者加强自我学习；积极探索新媒体时代少数民族文化传播的新渠道

　　在民族文化传播对国家形象建设与发展的意义日渐凸显的背景下，作为中国文化多样性典型载体的各少数民族文化已经得到越来越多的关注和研究。每一种少数民族文化就是一个活生生的文化物种，少数民族文化的传播和发展，是人类文化多样性与丰富性的保证和体现，也是中国文化走出去的重要文化资源。

　　创作问题面面观

　　其实早在上世纪五六十年代，中国少数民族文化传播就进入了一个黄金时期。这一时期少数民族题材电影蜚声中外，为那个时代的中国观众乃至国外观众所喜爱。表现新中国成立后人民当家做主、追求进步的少数民族题材电影，如《内蒙古人民的胜利》《草原上的人们》《农奴》；进行新旧社会对比、表现少数民族群众反抗压迫剥削、追求幸福光明的影片，如《山间铃响马帮来》《阿娜尔罕》《摩雅傣》《达吉和她的父亲》等；表现外敌入侵时各少数民族团结一致与人民军队一道浴血奋战的影片，如《芦笙恋歌》《回民支队》《冰山上的来客》等；或者是反映新中国成立后各族人民热火朝天忙建设的影片，如《五朵金花》。此外，还有很多改编自各民族民间神话故事传说的影片，如《阿诗玛》。这些影片展现边地风光与民族风情，与时代、地域、民族血脉相连，以特色鲜明、格调清新、地域特色浓郁、民族意识深刻等特质，在新中国电影发展史上留下了光辉的一页。

　　令人遗憾的是，在当前这个新媒体时代，少数民族文化的传播渐渐失去了昔日的辉煌。新媒体的瞬间性和碎片性容易简化、同质化或解构少数民族文化，使少数民族文化的特质渐渐被稀释乃至被替代，传统的特色民族文化传承容易流为简单机械的文化符号的复制。有关少数民族文化的作品普遍存在深度不够，内容陈旧；传播力度不够，传播理念和技术滞后，大众关注度不够等诸多问题。

　　我们缺少一支对少数民族文化进行研究、挖掘、创新的专业队伍；缺少一个具有代表性的伟大作品有效地将少数民族文化及形象展示给世界；缺少对当前新媒体时代的全面认知和有效运用。一些创作者缺乏敬业精神，缺乏对生活本质精准把握的能力，缺乏思想深度，民族性和时代性的结合不够。当创作者对民族文化一知半解，囫囵吞枣，其作品就浮光掠影、浅尝辄止，依赖一些看上去光鲜乃至莫须有的元素来博取受众猎奇的目光。这样的作品缺乏深厚的生活经验，没有灌注深厚的情感和人文精神，止步于表面化的展示，制造出很多伪民俗、伪文化，更无从展现各民族的独特风貌，无法为大众高度关注和广泛传播。比如，有些影片虽然在一定程度上反映了当代少数民族文化特色，但缺少少数民族文化的精神内涵；有些作品过于强调高科技、声光电的运用，使得民族特色趋于同化、异化和过度商品化，看得人眼花缭乱却不知所云，这一点尤其体现在舞台剧的创作中，甚至出现过因为主创者不懂民族语言而闹出笑话的荒诞景象。还有一些少数民族文艺作品蜻蜓点水、浮光掠影，看似保留了原貌实则丧失了原汁原味，活生生的民族风情枯死在创作者手中，当然无法引起大众的兴趣。