一

　　清代吕彤的《蕉荫读书图》，是一幅读书图，也是一幅仕女图，确切地说，是一幅仕女读书图。

　　中国古代的仕女图，有一些传统的模式，如“树下仕女”。本图中的树，便是那两株亭亭玉立的芭蕉。宽大的蕉叶舒展开来，像伞盖一样罩在女子的头顶，给她带来夏日的浓荫。又有“倚石仕女”。本图中的女子，正是斜靠在藤椅形状的湖石之上。坚硬而黝黑的石块，反衬出女子肌肤的娇柔、衣着的明艳。还有“园中仕女”。本图的场景也为园林一隅。一小截汉白玉雕花立柱，外加两根细细的圆木棍做成的简易栏杆，将芭蕉、湖石、女子都限定在封闭的园林空间之内。

　　画中的女子，坐在园林一隅纳凉，膝盖上放着一本打开的书。这是读书图的“画眼”所在。女子右手轻轻按着书卷，左手支颐，若有所思。仿佛刚才读到的词句，触动了心事，她抬起头来，目光迷离，看着前方出神。而在前方，与之遥相呼应的，是画面右下角几片绿叶扶疏的凤仙花。

　　女子在读的什么书呢？应该是《西厢记》《牡丹亭》之类的剧本吧。居住在清幽、僻静的园林里，她是否有些寂寞？是否希望像戏曲里的女主角一样，能够遇到自己的“有情人”“梦中人”？画家在她透明的罗衫下，画出大红色的内衣。那块若隐若现的红色，与整个画面的冷色调形成强烈对比，同时也暗示着女子内心因为阅读而泛起的相思之情。

　　二

　　古人诗云：“雪夜闭门读禁书。”在《雪窗读书图》中，屋顶和地面上满是积雪，院门紧闭，主人坐在室内，全神贯注地持卷阅读。当时是不是夜晚，画中没有任何暗示。至于他读的是不是禁书，更是不得而知。但画作的意境，与诗句的意境还是颇有相似之处。

　　《石渠宝笈续编》将此画定为李唐的作品，大概是因为画中山石的画法，是李唐发明的“斧劈皴”。但此画采用对角线的布局，来安排近处的实景和远处的虚景，显然是“马一角”“夏半边”的边角构图法。所以，当为李唐之后，马远、夏圭同时，或更后的南宋后期画师所作。

　　画面的左侧，壁立的山崖直抵近前，将观者阻挡在画面之外。山崖顶上，有树木向右下伸展，枝叶苍茂。山崖脚下，两幢茅屋安静地俯伏着，前后有翠竹簇拥。仔细看时，无论是房屋的框架结构，还是院落的篱笆柴扉，都清晰逼真，一丝不苟，显示了画家精湛的写实技巧。