4月27日,中国民间文艺家协会“皮影艺术委员会”在北京皮影博物馆举行成立仪式。皮影博物馆位于北京圆明园遗址公园南门东侧,也是北京“龙在天”袖珍人皮影艺术团所在地。记者也借此走近了一群特殊的非遗传承者,了解他们对“特殊人群+非遗传承”之路的探索。

　　走出一条小路

　　提供一种思路

　　2006年,酷爱皮影戏的林中华辞职,创建了皮影艺术团。起初招收的是健全人,然而演员流失速度非常快,根本无法起到传承发扬的作用。正在无奈之时,他获悉袖珍人就业十分困难。“何不试试?”于是他招收了几位袖珍人学皮影戏表演。对最初进入艺术团的袖珍人来说,做皮影戏演员也是一种迫于生存的无奈选择。

　　出人意料的是,“无奈+无奈”,却在无意中蹚出了一条新的传承道路。

　　袖珍人皮影艺术团从2008年成立至今,通过老艺人的技艺传授,已培养了120多位新生代演员。他们在学习继承传统剧目的基础上,还针对当下的观众需求,结合自己的优势,创作了许多少儿皮影剧目。目前,他们已经创作了6部大戏,40多个小戏,成为全国少儿皮影的龙头。近年来,艺术团还常常响应“非遗进校园”文化活动,走进各地中小学甚至高等院校,进行皮影戏剧展演和宣传。既扩大了皮影的影响力,又将非遗魅力的种子播撒在下一代心中。

　　记者注意到,林中华始终称自己的这条“特殊人群+非遗传承”之路是“小路”。或许,艺术团最大的意义是提供了一种此前无人涉及的非遗传承新思路。

　　打破老艺人的保守

　　戒除新生代的浮躁

　　非遗传承是一个整体的文化发展体系,需要多方力量的积极配合。其中老艺人的作用至关重要。

　　记者在多年采访中发现,不少老艺人都有“教会徒弟饿死师傅”的担心。这种现象在皮影戏上也有体现。林中华见识了不少古稀之年的皮影戏老艺人,他们中有的人十分保守,固守着自己的技艺,一方面担心技艺失传,一方面又不愿意将毕生所学和盘托出、传授于人,这就给非遗的传承设置了极大障碍。“没有基本的技艺传授,后续发展就根本无法实现。”林中华说,“非遗传承需要传承艺人自身的心态调整。”

　　除了老艺人的保守,新生代传承者的浮躁与急功近利也是皮影戏以及其他非遗传承面临的共同问题。在袖珍人皮影艺术团,记者见到了一位十分活泼的男演员。他雕刻的皮影已经达到业内较为成熟的水平,可他还是腼腆地表示自己的技艺仍需学习。林中华坦言:“有部分演员已经对皮影戏十分痴迷,决心坚持走皮影传承这条路,但还是有更多人只是为了暂时解决就业问题,遇到更好的职业,他们就会选择离开。”这其实是非遗传承普遍面临的无奈处境。